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翻阅园林史典籍可以获知，早在唐宋时期，国画画理就开始渐渐介入中式设计园林建造之中。记得我国绘画大师齐白石曾应老舍命题，画了一幅题为《蛙声千里出山泉》的水墨画，画面上仅几只蝌蚪顺流而下，并没有青蛙，但观赏者似乎能闻到不绝的蛙鸣。庶几，随着画理的介入，古典园林的构筑者也借用此法，即所谓的无中生有。



第一，无色中求色。同济大学教授陈从周生前认为苏州网师园是小园造园之极则，尤其是池水的处理，堪称绝佳。中部的水池是仿照虎丘白莲池而设理的，不足一亩，略成方形，池水清澈如镜。四周环以各款建筑和花草树木，池水无色，实则其色最丰。墙白瓦黛，以及桃花之红，柳叶之绿，迎春之黄，松柏之翠，一一倒影水中，空隙处则是天之蓝，云之白，无色之池尽染，目不暇接，养眼赏心。

第二，无景处求景。香洲是拙政园内的旱船建筑，船舱里有一面大镜子，向东而置，水池对面倚玉轩等秀美景色，在镜中清晰映现，无景处顿然出现美景如画的情景。类似的手法在网师园月到风来亭、拙政园得真亭等处均可见。

第三，无声处求声。唯一列入世界文化遗产名录的乡镇级园林同里退思园中的不系舟为闹红一舸，中式设计者匠心独运，在船的侧舷中式装饰以形似浪花的湖石，隔水远望，船迎浪击，水溅盈尺，隐隐可闻浪跃拍船疾疾之声。真可谓此处无声胜有声。再则，拙政园中部西山巅的雪香云蔚亭，有一副抱柱对联，为文征明所书：蝉噪林愈静；鸟鸣山更幽。文字无声，但在这样一个四面枝繁叶茂、苍翠欲滴的特定环境里，却使游者觉得仿佛不时传来一阵阵蝉鸣、一声声鸟啼，凝神细聆，却又寂静如空。



第四，不动中求动。完美的中式建筑中式设计艺术是凝固的音乐，凝固意味着岿然不动，从这个意义上来说，这句话有时并非完全正确，因为不动的建筑有时也会动的。拙政园东部建筑天泉亭，硕大无比，体量在苏州园林同类建筑中称雄，重檐八角，高高的戗角，飘然上翘，唯其高大，且周边空旷，游人置身亭下，可仰首而望美姿戗角，此时，神奇的情景出现了，视线、戗角和蓝天，瞬间处在同一条纵向直线上，由于天空中浮云在微微漂移，许是相对论之故，会产生一种错觉导致的美感，那微翘如同翅膀的戗角竟然在抒情地运动起来，如翼之舞，本来稳固的戗角动起来了，岂非流动的音乐？！