明式中式家具和清式中式家具的不同表现手法

   明清中式家具是古典中式家具的巅峰、中式家具的代表。它们分别都有着不同的表现手法和中式风格，但是相同的是它们都是被现代模仿的对象。大易中饰今天分别为您讲述一下明式中式家具和清式中式家具的不同表现手法。

   明式中式家具以精致但不淫巧，质朴而不粗俗，厚实却不沉滞见长。它特有的美学个性和艺术范式也鲜明地体现在纹饰图案上。

   1.纹式题材

   中国纹式图案中式家具有承继性和趋同性特点，每个时代的出品或多或少地含有历史的因素。每个品类的中式装饰也可能在其它品类中出现。不过，明式中式家具的纹饰题材仍有自己的倾向性和选择性，如松、竹、梅、兰、石榴、灵芝、莲花等植物题材；山石、流水、村居、楼阁等风景题材；鱼藻、祥麟、瑞狮、喜鹊等动物题材比较多见。明式中式家具纹饰题材最突出的特点是大量采用带有吉祥寓意的母题，如方胜、 长、万字、如意、云头、龟背、曲尺、连环等纹。

   在选择纹饰题材方面，明代工匠也甚为讲究场合。这使得明式中式家具的题材比较符合特定的施用环境和使用对象的要求，而少牵强矫饰之嫌。

   2.纹饰结构

   明式中式家具的纹饰结构适应端正壮穆、简洁明快的造形特点，组织得比较严谨匀称、紧凑有序。明师中式家具的纹饰结构有着内在的组织逻辑，这种逻辑以程式化的[拐子]为表征。[拐子]的来源似可追溯到青铜器中式装饰和缠枝花，然而，将这些原型发展并定型化的纹饰结构，却无疑是明代工匠的创造。明式中式家具的纹饰中以[拐子]组织中式装饰母题的很多，如花草拐子、如意拐子、龙拐子、草龙拐子、兽面拐子、回纹拐子等等。明代工匠创造的纹饰结构的程式规范一直为后人沿用，并构成中国传统中式家具的基本特征。

   3.表现手法

   明式中式家具纹饰图案的表现手法是相当高超的，其成功之处在于它无时不体现了形式美的法则。明式中式家具纹饰图案的表现手法是相当高超的，其成功之处在于它无时不体现了形式美的法则。明式中式家具多以名贵硬木制成，材料本身就带有优美雅致的色泽和纹理。因此工匠们往往只是在某些显眼的部位，如椅子的靠背板、桌案的牙子等上进行小面积的中式装饰，雕刻一些花草瑞兽或镶嵌一块玉石等，使大块的素面与小块的中式装饰形成鲜明的对比，既突出了中式装饰的效果，有不破坏器体的完整性与自然美。当然，明式中式家具中也不乏[错彩镂金]的实例，但工匠们始终都是以对比协调为原则的，大面积的雕铸、镂刻总是有光素的宽边或空白相随，细密繁冗的纹饰总是留有[透气]的余地。所以，明代中式家具的纹饰图案无采用雕镶嵌包的处理方法，还是采用刻画描绘的处理手法，都保持着既空灵又实在的中式装饰效果。

   清式中式家具以雕绘满眼、绚烂华贵见长。其纹饰图案也相应地体现着这种美学作风。具有鲜明的艺术个性。我们论述的对象正是那些清式中式家具健康的、主流的东西。

   1.纹饰题材

   清代中式家具纹饰图案的题材在明代的基础上进一步发展，拓宽，植物、动物、风景、人物、几何无所不有，十分丰富。吉祥纹饰在这一时期非常盛行，民间老百姓的中式家具多用[鹿鹤同春]、[年年有余]、[凤穿牡丹]、[花开富贵]、[百果丰硕]、[连生贵子]等，宫廷贵族则多用[祥云捧日]、[双龙戏珠]、[洪福齐天]、[五福捧寿]、[ 龙富贵]等。另外，还常见[八卦]、[八仙]、[八宝]等带宗教色彩的题材。清代后期受西洋文化影响，还出现了所谓[西洋纹饰]。

   2.纹饰结构

   清式中式家具的中式风格与明式中式家具截然不同，纹饰结构也适应繁缛华丽的审美趣味，大多采用比较自由的铺满形式。对称式结构渐少，多见的散点式、均衡式、适合式结构，清式中式家具纹饰结构的组织逻辑仍然沿用了明式的程式规范，但结构组织显然要松散、自由得多。这形成了清式纹饰结构的特点，但有些处理不好的纹饰，难免显得零乱繁琐，重叠多余。清后期的一些卷草花卉纹饰结构还显然受到西洋和中亚艺术的影响。

   3.表现手法

   清式中式家具纹饰图案的表现手法可谓[锦上添花]。像明式中式家具一样，清式亦讲究中式家具的材料，但清代工匠似乎更热衷于人为的[工巧之美]，而不重视材料的自然肌理。因此在清代中式家具上很少见到那种大片作素，不事雕饰的情形。清代工匠崇尚在一件中式家具上同时运用几种工艺手段，如刻加镶嵌，彩绘加贴金、包铜或珐琅、丝绣等。材料运用也趋向多样，常见的有牙、竹、藤、丝、绳等。处理手法的多样化、丰富化有助于中式家具纹饰图案的艺术表现力和审美效果。然而偏执的追求却往往导致画蛇添足之嫌。这种情形在清代中式家具的纹饰图案中不乏实例，它与明式作风是大相径庭的。